مجلة موناليزا العرب

 قراءة مُوجزة في لوحة للرسام شهاب حميد  يمثّل البحر تيمة فنية غنية في الفنون البصرية والقولية على حد سواء. وفي تجربة رسامي قليبية، يبدو البحر حالة يومية وهواجس لا تفارق الذاكرة وتحفر جيدا داخل الروح المبدعة، فما إن تبدأ فُرشاتهم بالحركة حتى يتدفق البحر على القماش، وتتلاحم الألوان لتشكّل قوارب، أو لترسم معالم معروفة بقليبية كبرج قليبية، أو امتداد المدينة وراء الأفق المائي، في هذا السياق، استوقفتني كثيرا لوحة الفنان 'شهاب حميد'. ورغم ابتعادها عن المدارس القريبة إلى نفسي كالسريالية والرمزية، إلا أنها امتلكت قدرة على اجتياح روحي بخفة، بفضل خياراتها اللونية وأسلوب تنفيذها. تخاطب اللوحة الحاسة البصرية بذكاء ينتمي للمدرسة التأثيرية، مدعومة بتوظيف أنيق للتجريد الطفيف الذي يعكس تمرس الفنان وقدرته على التلاعب بالألوان عن خبرة لا صدفة. ثمة اشتغال واضح على الضوء الذي يبدو ساطعا وموزعا بدقة على سطح الماء وفوق الأشرعة، وقد نُفّذت التموجات بضربات أفقية سريعة وخاطفة دون إفراط في دمج الألوان، وهو ما يمثّل ركيزة المدرسة الانطباعية الكلاسيكية.ولعلّ انعكاسات القوارب وظلالها كانت المساحة التشكيلي...

  أخيط ضوئي للشاعرة آلاء بوعفيف  بقلم أسمهان الماجري تونس أخيط ضوئي، ديوان قصيدة نثر للشاعرة آلاء بوعفيف، ديوان زاخر بالتفاصيل اليومية والبسيطة، ديوان يؤسس لعلاقة ضرورية بين الذات الشاعرة وفعل الكتابة، حتى أننا نجد بعض قصائد الديوان بمثابة البيان الشعري المُبرر لهذه العلاقة خاصّة في قصيد "قصيدة نثر" تكتب آلاء بأسلوب مبسط لكن عميق، اللغة سهلة لكن بمجازات صعبة وإن بانت في قراءتها الأولى سهلة، تكتب آلاء بأسلوب السهل الممتنع. ففي قصيدة قصيدة نثر مثلا تكسر ألاء بوعفيف النمط التقليدي للشعر، وتحطم باللغة الفكرة القديمة عنه. وفي هذا القصيد تحديدا تخلق آلاء إيقاعا خارجيا ولكن عكسي، حيث يكون أول النص لا آخره كما أحب أن أصفه، فنجدها تكرر حرف الجر " من" في الكثير من الأسطر، ونسبت كل الأفعال في هذا القصيد لضمير نحن، لا ضمير الأنا، فضمير نحن يحيل على قضية شعرية جماعية لا فردية، وهي قضيّة قصيدة النثر. تتناول الشاعرة بالمجازات والاستعارات الكثير من عالم المرأة الأنثى من ذلك فعل الولادة بما يحمله من خصوبة ورمزية، وغالبا ما يتجاوز فعل الولادة المعنى البيولوجي مجازيا إلى معان صوفية ور...